Érase
una vez un lugar en medio de unas plantaciones sin fruto en el que los hombres
hacían lo que querían y trataban a las mujeres como esclavas. Ellas no tenían
derechos de ningún tipo. No podían ir a la escuela, tenían prohibido pensar, no
debían leer ni escribir y su función era únicamente reproductiva y, por
supuesto, eran sólo víctimas de los apetitos sexuales de cualquier desaprensivo
que pasara por delante de sus casas. Un día, las mujeres decidieron. Reivindicaron
el derecho a decidir. O no hacían nada, o se quedaban y luchaban o se
marchaban. Y se dejó que unas pocas de ellas hicieran del pajar su parlamento
y, con escaños como balas de paja, cavilaron sobre cómo escapar del patriarcado
opresor.
Curiosamente, a pesar
de las modas y de los modos, la acción no discurre en ningún futuro distópico
sino en 2010, como dando a entender que, en pleno siglo XXI, el atraso llega a
ser tan evidente como lo podía ser en los viejos tiempos de los colonos que se
atrevieron a conquistar la frontera del Medio Oeste. Los hombres son la bestia
parda, a excepción del sensible maestro del lugar, enamorado de una de las
ponentes y condenado a la soledad por culpa de su complicidad. Las mujeres,
todas vistas bajo el prisma de la comprensión, ostentan distintas posiciones.
Unas quieren resistir, otras quieren la venganza, otras optan por el perdón y
alguna por el tancredismo. Lo que está claro es que no hay macho bueno, sólo
hembra buena. Por mucho que en algunos puntos de sus interminables
conversaciones haya algo de razón, el maniqueísmo llega a ser algo chirriante.
Y no es que haya ofensa. Es que así no se va a ninguna parte.
Sarah Polley, de la que
siempre se guardará un inolvidable recuerdo en la maravillosa y lacerante El dulce porvenir, dirige esta película
con un cuadro de actrices muy competentes entre las que sobresalen las dos
Lisbeth Salander estadounidenses, Rooney Mara y Claire Foy. La aparición casi
fantasmagórica de una adusta Frances McDormand es muy simbólica por mucho que
la perjudique la brevedad de su papel. Ben Whishaw consigue una cierta aura de
fragilidad en su papel de profesor rural que levanta acta de las reuniones, y
el resultado es una película prolija, sin pegada suficiente como para conseguir
algo aprovechable en sus objetivos descaradamente feministas porque,
sencillamente, aburre. Hay reacciones en los personajes que no son lógicas, ni
educadas, probablemente porque la rabia domina y ahí es donde se pierde la
razón. Al hombre, en sí mismo, nunca se le ve, como si fuera el enemigo de La patrulla perdida, de John Ford, luego
no se incorpora la maldad aunque se sabe porque las mujeres insisten en ello y,
por supuesto, todo es cierto. Se hace la oportuna visita a la transexualidad
(de mujer a hombre, no al revés que es la más problemática), y se cambia de
opinión introduciendo, de paso, un buen puñado de pequeñas preocupaciones
femeninas que, sin duda, son importantes, pero puede que no sean tan
prioritarias como ganar los derechos de igualdad, básicos y de libertad que
todo ser humano, sin distinción de sexo, merece.
Así que no olviden encenderse un par de cigarrillos en pleno pajar y comenzar a marcar el rumbo de la huida como sinónimo de comienzo de la felicidad a través de ese pulgar en línea recta con la Cruz del Sur. De esa manera, nadie podrá decir que se ha perdido en una película cuya mayor virtud es que no engaña y cuyo mayor defecto es su vocación claramente teatral. Todo es muy cruel, todo es hiriente y se debe ser sensible a todo ello, pero los clichés siempre llegan a ser extremadamente peligrosos.
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