EL VUELO (2012), de Robert Zemeckis

Un hombre consigue lo que parece imposible al alcanzar el punto crítico de un vuelo y salvar a la mayoría del pasaje. Es un héroe. Pero, como todos los héroes, tiene imperfecciones. Bebe, se droga, miente y lo que es aún peor: ha perdido la personalidad en algún momento del camino. Tal vez porque no puede soportar sus fracasos como marido, como padre y como hombre. O quizás porque quiere esconder todo lo que es detrás de una cortina de alcohol. En algún punto de su hoja de ruta se halla su punto débil, su verdadero punto crítico.

Escapa a reacción del enfrentamiento con la verdad, no acepta que cada paso importante que haya dado fuera un salto al vacío en el que se ha estrellado irremisiblemente. Huye de la realidad porque puede que en el cielo encuentre un lugar donde no se repita a cada instante que no vale para nada. Y lo más contradictorio de todo es que es un piloto frío y calculador, capaz de pensar soluciones imposibles para el accidente inevitable. Es entonces cuando se plantea el dilema ético de si hay que enaltecerlo como un gran profesional o merece una condena por exponer, antes de que ocurra nada, a todo su pasaje en un inútil peligro.

Robert Zemeckis dirige esta película intentando exhibir convicciones e infiernos para que sea difícil identificarse con un héroe que representa también el papel de traidor. Para ello, cuenta con un actor de primera categoría como Denzel Washington pero el resultado es falso porque no es muy creíble nada de lo que intenta decir al público. Está bien rodada, hay un drama humano de por medio y, por debajo de Washington, también hay un elenco de actores que están espléndidos, empezando por John Goodman, Bruce Greenwood o Don Cheadle y terminando por Kelly Reilly que da vida a la imposible y agotada historia de amor que, de poco encajada, termina por ser pasto del olvido. No es fácil de digerir que un avión sea capaz de estabilizarse volando boca abajo por muy meritoria que sea la maniobra y por muy imposible que sea una simulación similar. Tampoco lo es el desenlace, peliculero y facilón y con una moraleja que no deja de ser más que discutible. Y quizás tampoco cuelan otra multitud de detalles que parecen ir dirigidos a hacer, de esta historia, una fábula en la que la ficción supera mucho a la realidad y se adentra por los territorios de la pesadilla. Así que miren bien su tarjeta de embarque no vaya a ser que el avión no lleve cinturones.

Y es que las lágrimas de la verdad son siempre difíciles de extraer, porque, aunque no lo parezca, todo el mundo tiene su dignidad. Más o menos tocada, más o menos vencida, pero la tiene. El problema está en mantenerla, en afrontar la humillación con la cabeza alta porque se ha hecho lo correcto cuando el cielo se derrumbaba. Y es preferible derrumbarse a sí mismo, comenzar a construir los retales desde las ruinas, con todo nuevo, con una nueva mirada de los que aún guardan algo de cariño. Un trauma puede cambiar todo eso. Y más si es un trauma elegido en el que, por primera vez, el espejo devuelve un reflejo e identifica realmente quién es quién. Todo es cuestión de demostrar, también en la tierra, que se posee el mismo valor que allá arriba. Es salvar ese pasaje que está compuesto de una sola persona porque es uno mismo. Es pensar en la seguridad de la propia personalidad y de la fascinación que se puede ejercer cuando la intención es honesta. Basta ya de mentiras. Basta ya de coger siempre la misma mala opción. Hay que despegar, señoras y caballeros. Hay que alcanzar el vacío en la tormenta y dar un respiro a los motores. Hay que evitar caer en picado. Hay que llegar al punto crítico de la existencia que es aquel que invierte toda la tendencia y nos permite planear para ser capaces de amar, de sentir, de regalar, de percibir y de llegar a ser libres.