LA CARRERA DEL SIGLO (1965), de Blake Edwards

Un buen día, a Blake Edwards se le ocurrió dejar de hacer tragedias como Días de vino y rosas o experimentos en el terror como Chantaje contra una mujer y decidió pasarse al terreno de la comedia gruesa, de diversión punteada de parodia, de visualidad inmaculada y de ridículas arrogancias disfrazadas de héroe. En este caso, cogió una serie tan celebrada de dibujos animados como los Autos locos de Hannah-Barbera y los convirtió en figuras de carne y hueso, con todos sus defectos y sus expresiones caricaturescas con ligeras variaciones de concepción aunque no de intención.
Así pues tenemos al mejor Pedro Bello que podemos imaginar en los ojos hechizantes y sonrisa refulgente de Tony Curtis. Un héroe ideal. Un piloto consumado. El tipo que es principio y fin de toda aventura y que, además, nos deja un regusto a parodia creada desde la misma visión interior de un ridículo sonrojante. El mérito de Tony Curtis reside precisamente en eso. En crear un personaje a partir de las esquirlas de una parodia de sí mismo. El resultado, como no podía ser otro, es ideal, un derrape.
Por otro lado, poniendo el toque de belleza femenina tenemos una Penélope L´Amour que está algo alejada del dibujo en el que se inspira pero que transpira encanto, desvalimiento aunque es una mujer de armas tomar, suerte femenina y galanteo inspirado con el único tipo que hace que se le resquebrajen las ruedas. Esa chica es Natalie Wood, claro. Y entre adelantamiento y aceleración, se nos encaja la mandíbula en una sonrisa de ojos que también saben reírse de sí mismos en un interminable viaje hacia la conquista del hombre amado. Heroína para el héroe. Volante para el coche. Pedro y Penélope.
Sin embargo, allí donde rugen los motores tenemos a un Pierre Nodoyuna (aquí transformado en el Profesor Fate o, más claramente, en el Profesor Destino) que asume los rasgos y la maldad intrínseca que posee Jack Lemmon. Como no podía ser de otra forma, se nos sirve en forma de fino bigotito y de continuo despropósito como un diabólico competidor que sólo persigue el triunfo como forma de acabar con la fealdad que le produce la belleza inmaculada. Eso sí, Blake Edwards tiene la delicadeza también de mostrarnos el lado más cómico y Lemmon se desdobla en otro papel que manda reír sólo cuando él ríe. Y reímos sin permiso, claro.
Y así vamos cubriendo etapas en una carrera que se convierte en una alocada competición que dirimirá quién está más chalado y se da el morrazo apropiado con unos cacharros que se mueven por milagro. La meta es la risa. La risa que, en un momento dado, brota ya con vida propia porque, en el fondo de tanta velocidad, subyace la certeza de que somos todos unos personajes muy ridículos si los dibujos animados pudieran vernos a través de la pantalla cual espectadores emocionados. Ríanse, ríanse...ahora sí...ahora no...ahora sí...ahora no...