EL GOLPE (1973), de George Roy Hill

Las manos rápidas, el cerebro veloz y las piernas de relámpago. El panoli pega fuerte cuando se da cuenta. La venganza no sirve de mucho cuando fingir es la profesión. La agudeza de un timo a lo grande es una obra de arte en una pizarra de apuestas. El miedo es la motivación. La operación es tan perfecta que sólo la traición puede echarla a perder. Una chica sin rumbo. Un tipo sin afectos. Lo ideal para compartir una noche. Un tiro en la cabeza porque nada es lo que parece y lo que es mentira, se convierte en una arrebatadora verdad. No basta con lucir el tipo y chulear de forma estúpida. Eso está reservado para los rateros de barrio bajo y traje barato. Un gran golpe exige mentalidad, esfuerzo, trabajo, creatividad, brillantez y valentía. No es un cambiazo de manos como alas. Es un juego de ingenios en el que siempre pierde el espectador.

George Roy Hill dirigió esta película con tanta precisión que está hecha con fotogramas que se sobreponen al tiempo. La maestría de unos planos increíblemente sobrios, el leve tono cómico que sobrevuela todo el tinglado, la increíble participación de dos actores legendarios como Paul Newman y Robert Redford sustentados por una serie de secundarios de altísimo nivel como Robert Shaw, Harold Gould, Ray Walston, Eileen Brennan, Charles Durning, Jack Kehoe o Dana Elcar…todo ello forma un delicioso argumento de engaños, de trucos visibles y eficaces que embaucan al más reticente. Estamos ante una de esas películas que hicieron del cine algo maestro, incuestionable, maravilloso. El vestuario de Edith Head parece que llena tanto el espacio que, si nos fijamos bien, es el mismo ambiente de los años treinta en una cinta que apenas tiene exteriores salvo para dar las imprescindibles pinceladas de una época. Y todo se convierte en un escamoteo único, en una película para el recuerdo, nostálgica y perfecta. Es imposible no convertirse también en un panoli dispuesto a ser limpiado por unos cuantos profesionales.

Y es que en esa época en la que los malvados tenían predisposición hacia la respetabilidad, crueldad insana hacia los débiles por unos pocos dólares que para ellos no representaban mucho más que una propina, solo la inteligencia era un arma lo suficientemente poderosa como para esquivarlos y abatirlos. El ritmo del ragtime de principios de siglo nos introduce en la mecánica del ladrón con clase, del que se juega el tipo delante del mismo peligro. El desenfado parece salpicado por alguna gota de seriedad para dar a todo un aire de apuesta a muerte. Mientras tanto, el gozo se instala tres a uno en una carrera que el espectador va a ganar porque ya sabe el pronóstico. Los héroes visten trajes a rayas, llevan sombrero de ala ancha, exhalan complicidad como pocas veces se ha visto. El dinero es la meta y la venganza nunca es suficiente. Seamos timadores. La diversión está ahí mismo. No en el consuelo sino en la misma estafa.