BABADOOK (2014), de Jennifer Kent

La semana pasada tuvimos un debate sosegado en "La gran evasión" a propósito de "Robin y Marian". Si quieres disparar la última flecha con nosotros, lo puedes escuchar aquí. 

La falta de sueño hace que las paredes parezcan más estrechas y que el espacio sea solo para el aire. El estado consciente escarba en la mente y comienzan a salir las frustraciones más grandes, las iras más escondidas aunque en el corazón predomine la dulzura. La inconsciencia es esa puerta giratoria que esconde nuestros miedos más recónditos, nuestros secretos mejor guardados porque ni siquiera nosotros mismos los conocemos. Los monstruos de ficción parecen realidades y no nos damos cuenta de que nosotros somos los monstruos.

Un niño de ojos grandes y de preguntas nunca respondidas intenta buscar soluciones cerca del calor único que desprende una madre. Pero ella no puede dar ninguna respuesta porque ni siquiera sabe las preguntas. Todo parece conducir hacia el pánico que intenta ahogar, tratando de tapar por la fuerza la verdadera razón de su frustración, de su estancamiento, de su sueño escapado, de su vida decaída. Cree que nadie puede entenderla porque, sin querer, la gente está creando un vacío a su alrededor. Su hermana, sus compañeros de trabajo, su rutina…solo una anciana que ya ha visto todos los miedos emanados de la soledad es capaz de ofrecer algo de tranquilidad a una madre y a un hijo de almas atormentadas por la culpabilidad, de recias y acongojantes realidades que no se atreven a enfrentar. Igual que los miedos. Igual que la muerte.

Mediocre película que hunde muy claramente sus raíces en El exorcista, de William Friedkin para, después, pasar a El resplandor, de Stanley Kubrick y en otras múltiples variaciones sobre el mismo tema aunque, a ratos, consigue tensar los músculos y extraviar la mirada no queriendo saber demasiado qué es lo siguiente que va a ocurrir. No es ninguna obra maestra y, mucho menos, la película definitiva sobre el terror latente y en algunos momentos hay una cierta sensación de que todo está innecesariamente alargado cuando podría ser un cuento corto bastante aprovechable. En algunos instantes la película llega a traicionar las reglas que establece y el todo vale es lo que hace que el terror no consiga llegar a los niveles de otras décadas. Hay escenas que instalan el desasosiego como un cuchillo que se pasa suavemente por la piel, a medias por la caricia del acero en la confortable seguridad del rostro, a medias por la amenaza cortante de un filo que, en el fondo, todos somos capaces de usar. Incluso contra quien no nos deja dormir, incluso contra quien no nos dejó vivir aunque no tuviera la culpa. Eso sí, tal vez todo esto sabe a poco. No pasa de un escalofrío bastante discreto.

Cabe destacar el espléndido trabajo de Essie Davis en el papel de esa madre que, poco a poco, se va precipitando por el barranco del desquiciamiento y que exige una amplitud de registros que enriquece toda la historia porque sabe ser tierna, inocente, sensual, depredadora, instintiva, luchadora, única, aterradora, fantasmagórica, redentora y verdadera en todas sus emociones que no esconden más que un buen puñado de miedos surgidos a partir de un trauma que la dividió en dos, como alguien que murió y comenzó a vivir el mismo día y por ese orden, como alguien que no supo canalizar todo lo que la vida ha ofrecido y que prefirió quedarse en un lado demasiado oscuro que erosionó el carácter por mucho que la dulzura sea el escaparate. Cuidado, no dejemos entrar esa rabia que tanto nos azota. Podemos llegar al asesinato.