EL CORREDOR DEL LABERINTO (2014), de Wes Ball

Pasar de la adolescencia a la madurez requiere cierta habilidad en el laberinto de la vida. Cada decisión puede ser tanto un equívoco como un error y la delgada línea que separa lo correcto de lo malo es tan fina que apenas se divisa desde la pubertad. A menudo, se tiende a pensar que, una vez se haya salido de ese laberinto de ideas descolocadas, de locas excursiones hacia el peligro, de comodonas estancias en tierra aparentemente segura, la meta se habrá alcanzado y ya no podrán existir las dudas, ya no habrá miedos, ni siquiera existirán más anhelos. Y los jóvenes no saben que, de alguna manera, nunca se deja de ser adolescente.

Porque ser joven requiere una serie de pruebas, una especie de curso magistral de supervivencia para afrontar una etapa que cae como agujas en la espalda y que está llena de responsabilidades. Justo lo que un joven no quiere. Pero siempre habrá un adulto que les obligue a crecer para que se atrevan a tomar decisiones, aunque sean equivocadas. El futuro, al fin y al cabo, es de ellos y serán los que tengan asumir riesgos que no podían ni soñar. Y, tal vez, cuando llegue el momento, se deseará que maduren deprisa, obligándoles a arrastrarse y a trepar y, sobre todo, a correr. El laberinto del mundo adulto cambia cada día y la salida es tan móvil que apenas se puede predecir el día siguiente.

Parábola que funciona en este mundo apocalíptico que pone a una serie de jóvenes en el centro de unos pasillos que no llevan a ninguna parte, lo cierto es que la historia tendría su interés si no fuera por la torpe dirección de Wes Ball. Demasiado cercano en planos que no lo requieren y absolutamente precipitado y tembloroso en la batalla final, Ball procede de la dirección artística y del diseño de efectos visuales y se apunta un tanto cercano a lo fascinante en la primera y desbarra estrepitosamente en el segundo. Por otro lado habría que destacar a Dylan O´Brien en el papel protagonista, notable en su expresión y sacando buen partido a un personaje que podría ser tan plano como un muro de hormigón y censurar a Will Poulter, espantoso en un papel lleno de clichés, repetitivo y bastante irritante en gestos vehementes porque alguien se olvidó de explicarle que hasta para pasarse de rosca hay que tener algo de clase.

Por lo demás, no deja de ser un cuento de horror que funciona con algo de mecha, que abunda en los estereotipos de heroísmo juvenil (yo soy diferente, los demás son los que son iguales, mi rebeldía es estupenda, los demás no saben hacer esto) y con un error de bulto como es la huida del tono terrorífico que parecía predominar en los primeros compases para ser tan solo una aventura más, con mucha moraleja apreciable, con poco arte y algún que otro momento merecedor de una mirada.

Y es que nadie nos avisó nunca de que ser joven era fácil. Ahora, pasados los años, quizá nos hemos olvidado de aquellos días en los que el futuro parecía abrirse a nuestro paso, rindiéndose a la evidencia del empuje y no perdonamos con facilidad a la juventud actual, de opinión rápida y pensamiento demasiado influenciable por las nuevas tecnologías. Era más seguro quedarse donde estábamos porque había menos posibilidades de relación, menos peligro evidente, menos curiosidades aunque, tal vez, iguales resistencias. El caso es que siempre ha habido uno que no era como el resto. Tenía más experiencia, poseía una especie de luz que conseguía que los demás comenzáramos a movernos o simplemente, tenía labia para decir lo que todos pensábamos. Luego ya venía el éxito o el fracaso, la luz o la oscuridad, la permanencia o el olvido. ¿Qué importa? Ahora ya todos son sombras que aún pueblan nuestra personalidad. Aquella que, un día, se sintió presa y temerosa, esperando una posición cómoda en medio de unos pasillos llenos de trampas que finalizaban en la madurez más insoportable.