OJOS DE SERPIENTE (1998), de Brian de Palma

Un detective de la policía que tiene las manos demasiado inquietas, demasiado repletas de billetes, demasiado vacías. Su honestidad ha quedado tumbada en la lona después de una serie completa de puñetazos en el mentón y un enorme plano-secuencia nos ilustra sobre su personalidad, agitada y dispersa, sobre su futilidad terrible, sobre su fracaso tremendo a pesar de que él no se cansa de dar una imagen de triunfador hortera y charlatán. Es la noche de un gran combate y él quiere pasárselo bien. Ha apostado una pasta gansa y quiere ganar. Él, esa noche, se siente vencedor. Él, esa noche, va a perder por última vez.

A su lado, un viejo amigo, padrino de su hijo, que destaca por todo lo contrario. Es honrado, es pulcro, es discreto y mira con cierta condescendencia al policía porque, al fin y al cabo, se vende por nada, solo por dinero, por unos cuantos miles que, de alguna manera o de otra, acabará perdiendo. Es el caso contrario de ese detective. Esa noche, siente que va a ganar definitivamente después de llevar toda una vida perdiendo. Para eso sirve la honestidad, para fabricar perdedores de conciencia tranquila pero que siempre acaban en la cola de las oportunidades.

La cámara sigue al policía para narrar hechos, para situar a los sospechosos, para ofrecernos, luego, distintos puntos de vista con ojos de serpiente porque, aunque no lo parezca, lo que hace es describirnos a una serie de fracasados que pretenden llegar lo más rápido posible a la cima, degustar el sabor de la victoria y, más tarde, volver a descender, lentamente, al oscuro abismo de la supervivencia a trancas y barrancas. Unos cuantos miles hoy, una mirada hacia el espejo mañana. La certeza de que se ha fallado siempre.

Brian de Palma dirigió con virtuosismo técnico esta película que contiene a un gran Nicolas Cage en la piel de ese policía que se propone investigar un crimen inesperado en medio de una inolvidable noche de boxeo. El cine negro se da la mano con la sabia cámara del director y, sin tener miedo a nada, no deja de filmar incluso después del efímero triunfo. Porque de eso es lo que trata esta película. De las miserias del fracaso y de las miserias que, inevitablemente, también trae el éxito. Lo único que queda después de ambas sensaciones es la conciencia y puede que esté limpia o puede que esté en cuenta de K.O o puede que esté definitivamente tumbada. Todo es un combate de fondo que queda cortado por unas balas lanzadas por intereses, quizá el arma más poderosa del mundo. Lo demás es solo una fachada, un intento de ser aceptado a través de una sucia corrupción, de un diálogo improvisado que no tiene fin, de un bolsillo que siempre está abierto para beneficiarse de púgiles que venden sus peleas, de periodistas que venden su profesión y de policías que venden su placa. Doble uno. Doble nada.