MI MUJER FAVORITA (1940), de Garson Kanin

El dilema ético con mucho mal café está servido. Pongámonos en situación. Imagínense que su pareja desaparece en un viaje trasatlántico. Se deja transcurrir el plazo legal para declarar a esa persona muerta y usted, joven, apuesto, simpático y ciertamente conquistador, encuentra a otra chica que le gusta, quizá no tanto como la primera, pero se acomoda fácilmente a sus exigencias. Se casa con ella. Y, de repente, como quien no quiere la cosa, la primera mujer aparece porque nunca murió. Naufragó en una apartada isla fuera de las rutas marítimas y, después de cinco años, vuelve con el fin de recuperar su hogar y su marido. Pero aún es peor la cosa. Su mujer no estuvo sola en aquella isla, compartió soledades con un apolíneo ejemplar del sexo masculino. Y es que hay ocasiones en las que uno no sabe qué hacer.

Hay gracia a raudales en una película que obliga a elegir la mujer favorita, aquella con la que siempre se ha conectado con la facilidad con la que se enchufa el carácter. Los celos, por supuesto, fluyen en las dos direcciones pero aún así, algo hay por debajo de tanta confusión. Quizá es la seguridad de que cuando se encuentra a la persona de tu vida, ya puede haber huracanes porque eso no hay quien lo separe. Cary Grant no es cualquier cosa y supera con creces a las dos féminas en disputa permanente, Irene Dunne y Gail Patrick. La cuarta pata del banco es Randolph Scott, con su sonrisa perfecta, su elegancia deportiva y su superficialidad latente. Pero el ser humano es aquella criatura que a falta de pan, se conforma con unas buenas tortas. Y aquí hay tortazos.

En principio, Mi mujer favorita fue pensada para ser dirigida por un hombre de la distancia y buen gusto de Leo McCarey pero, justo antes de empezar el rodaje, cayó enfermo así que se pasó la batuta al mismo tipo que había ideado la historia, Garson Kanin, uno de esos escritores, dramaturgos y guionistas que siempre trabajaban con el mismo objetivo que no era otro que el de hacer reír. A él se deben guiones como el de la extraordinaria La costilla de Adán y obras de teatro posteriormente adaptadas al cine como la estupenda Nacida ayer. Aquí siguió el estilo McCarey al pie de la letra y lo que sale es una comedia estupenda, aguda, brillante, con diálogos vertiginosos, situaciones divertidísimas, Cary Grant cerrando su mirada a la vez que se cierra la puerta de un ascensor porque no es capaz de creer lo que está viendo, subidas y bajadas, entuertos que parecen difíciles de desenredar porque nos olvidamos de lo más importante de la vida como el amor. Es una comedia de altura, llena de elegancia y capacidad para que todos nos riamos un poco de nosotros mismos, lo cual dice mucho en su favor.

Eso sí, siempre que la he visto he tenido la sensación de agobio de que yo no sabría qué hacer en una situación como ésta. Puede que mi carácter sea débil y el de mi mujer sea demasiado fuerte. A lo mejor no sé hacia dónde dirigirme por la sencilla razón de que doy mucha importancia a lo que pueda decir la gente. O, tal vez, el anillo que hay en mi dedo me susurra tantas cosas al oído que, en el fondo, pienso que sólo una persona pudo decirlas con tanta ternura que no puedo reemplazarla por mucho que lo intente. Vean y ustedes verán.