AL FILO DEL MAÑANA (2014). de Doug Liman

El reinicio de cualquier sistema tiene como objeto aprender y corregir los errores para llegar un poco más allá en el siguiente intento. En el caso del ser humano, es muy difícil que eso llegue a darse. Más que nada porque el hombre es capaz de tropezar seiscientas veces con la misma piedra, dejarse matar por un extraño remolino alienígena y no salir de una playa que más bien parece una trampa creada por algún organismo capaz de predecir el futuro. Esto no lleva a ninguna parte. Más vale dispararse un tiro en la sien y volver a empezar el artículo.

El reinicio de cualquier sistema tiene como objeto aprender y corregir los errores para llegar un poco más allá en el siguiente intento. No basta con coger una premisa que está más basada en Código fuente, de Duncan Jones que en la mítica Atrapado en el tiempo, de Harold Ramis y rodearla de tecnología algo recargada, de cámara sin trípode a chorro, de acción trepidante que esconde algunos fallos de guión bastante evidentes y de un actor especializado en este tipo de películas de consumo rápido e ideas fijas en la taquilla. Hace falta un poco más de imaginación. Tanto es así que los mejores momentos de la historia se hallan cuando hay unos cuantos chistes alrededor de la repetición del mismo día una y otra vez. Puede que eso sea porque el espectador se siente un poco igual. Veo que usted, querido lector, está bostezando. Ya dejo de escribir y me tiro por la ventana, a ver si puedo sortear las trampas de la crítica más típica.

El reinicio de cualquier sistema tiene como objeto aprender y corregir los errores para llegar un poco más allá en el siguiente intento. Por eso, hay que poner un poco más de luz en las secuencias nocturnas porque, si encima que meneas la cámara como un plátano en la mano de un mono, coges y oscureces la imagen, entonces al espectador ya solo le falta el bastón para saber por dónde va la acción. Torpeza de Doug Liman, que ya demostró con creces que no tenía ni idea de cómo rodar una persecución de coches en El caso Bourne y que aquí confirma que, de donde no hay, no se puede sacar. Claro que Tom Cruise lo hace bien en un papel que, de hecho, podría haber asumido cualquier otro actor (¿o es que no podemos imaginarnos a Nicolas Cage haciendo exactamente lo mismo?) y que Emily Blunt es uno de los rostros femeninos más interesantes del panorama cinematográfico del momento pero no es suficiente. Quizá habría que echar más carne en el asador y preguntarse de vez en cuando el por qué ocurren las cosas y comprobar que hay muchas que se quedan sin respuesta. Yo les voy a hacer una ¿Les gusta el artículo? Vale, vale, ya me he arrojado a los pies de un camión.

El reinicio de cualquier sistema tiene como objeto aprender y corregir los errores para llegar un poco más allá en el siguiente intento. Y esta película trata de hacer eso mismo cogiendo el principio y calcando los primeros compases de ese título tan olvidado como es Comando en el mar de China, de Robert Aldrich, confiando en que ya nadie se acuerda de esta historia sobre ingleses en el Pacífico y un americano que solo consigue ser héroe demasiado tarde. Claro que a él no se le da la oportunidad de repetir mientras que éste, merced a una explicación harto dudosa, engulle los días calcados como si fueran rosquillas vitales de última generación. No hay mucha más profundidad en ninguno de los personajes que aparecen. Una guerra con los extraterrestres (por cierto, en uno de los mapas de la guerra con seres del espacio exterior se nota que España no ha sido invadida, supongo que es porque los extraterrestres ya se han dado cuenta de que por aquí somos un poco alienígenas) que se cuenta rápido y a ritmo de anuncios de veinte segundos para ambientarnos y nada, a salvar el mundo que es cuestión de tiempo. Y yo por mucho que me reinicie y por mucho tiempo que le eche, me sale esta cosa de artículo. No tengo ninguna Emily Blunt que me entrene ni ningún Doug Liman que mueva el teclado como un poseso. El alfa y el omega del cine están vedados a este humilde soldado de letras. Discúlpenme. Es la falta de práctica.