INFERNO (2016), de Ron Howard

Salvar a la Humanidad destruyendo gran parte de ella. El infierno descrito por Dante Alighieri en La divina comedia trasladado a la Tierra, sin amores desbocados que buscar, sin pasiones desenfrenadas por la vida malhadada que se empeña en darnos lecciones a través de prebostes de la moral del caos. Quizá ésa sea la única solución posible. Sumir al mundo en la muerte para que algunos vivan. Ingenuos iluminados que piensan que el resto necesita ser guiado para evitar el apocalipsis creando uno. El infierno ya está aquí. No hace falta que ningún multimillonario sacrificado sea el nuevo profeta.

Todo está confuso y nada es lo que parece. La comedia, quizá no tan divina, se representa a la perfección solo para encontrar una solución al enigma más intrincado. Por las calles de Florencia, de Venecia y de Estambul, corren las aguas contaminadas de la megalomanía porque muchos creen ser los elegidos pero ninguno es el verdadero. Un dibujo con las claves de la peste que se propagará inevitablemente, tarde o temprano, por la Tierra para castigar la avaricia y la acumulación de alimentos en detrimento de la mayoría. Las piedras hablan y las máscaras mortuorias aún más porque ése es el auténtico rostro de la muerte. En el fondo del agua es donde está la respuesta. En una bolsa. En una locura.

Tercera visita al universo de Dan Brown a través del personaje del simbolista Robert Langdon para desentrañar los misterios de Dante y evitar la destrucción de la Humanidad. Rutinaria y tramposa, Ron Howard cae ante la tentación de lo trepidante para que el espectador no piense demasiado en la lógica de todo lo que está viendo y, con un desarrollo correcto aunque algo atropellado, decae al final en esa escena en las cisternas de Estambul, renunciando al suspense y apostando por la confusión, por el movimiento desquiciado de la cámara en el agua, por el absurdo del manejo de un escenario que podría haber sido mítico en la resolución y se queda en poco más que una piscina termal con columnas. Tanta producción, tanto esmero para que, al final, se desaproveche el escenario impresionante donde puede dar comienzo la extinción de la raza humana. Y aunque Tom Hanks hace un esfuerzo por aportar algo, el director mantiene a la película por debajo de lo que se esperaba de ella.

Y es que no es fácil hablar de la destrucción de la Humanidad y darle sentido a toda la peripecia sin tener una argumentación sólida para todo ello que bien se puede olvidar en aras de la acción pero eso requiere pericia en el rodaje. Y Howard no es John McTiernan en sus mejores tiempos y cree que cualquier cosa vale con tal de respetar el original literario que, como siempre, ha sido un éxito de ventas. Tal vez porque piensa que ofrecer alguna novedad es traicionar a los que ya conocen la novela. Y algo que en nuestra imaginación ha podido ser apasionante se convierte en un relato rutinario, que ya hemos visto dos veces, una en nuestra mente y otra en la pantalla. Puede que la solución sea juntar los dos jeroglíficos y hallar una clave que desahogue tal conjunción de fantasías. Y así el pobre Robert Langdon podrá descansar y darse cuenta de que el amor es otro acertijo que el Diablo pone en nuestro camino hacia el Purgatorio.