TARDE PARA LA IRA (2016), de Raúl Arévalo

Es posible que, cualquier día de éstos, nos encontremos con la venganza del hombre normal. Ese tipo que solo quería vivir en paz y tranquilo, rodeado de los suyos, celebrando los cumpleaños y dejando que la vida fluyera con naturalidad. No es pedir mucho. Y, sin embargo, el destino se empeña, en ocasiones, en negar pequeños deseos e intenciones. Se ceba en la crueldad, en la pérdida brutal…y lo que es aún peor. Condena a los supervivientes a vivir en la nada.

Pero tal vez, esos supervivientes tengan un pacto con la paciencia y solo haya que esperar para desatar la fiera sanguinaria que llevan dentro. La ira es como un animal enjaulado que hay que tener bajo control porque, si no es así, se desatará e irá a por todos como un auténtico asesino profesional. Disparará a bocajarro al destino y pagará por ello, pero será en otro lugar y en otro momento. Es la consecuencia de haberlo tenido todo y perderlo de improviso. La venganza es un plato que se come frío y éste va a estar helado.

El tiempo, esta vez, será un aliado y así, ese hombre normal se comportará normalmente, irá tejiendo su tela de araña con tranquilidad, esperando a que las presas estén atrapadas en ella. Sus movimientos son claros y precisos. Quizá han sido demasiadas las horas de espera, los días de mera compañía, los años de mirada impasible, de aquel que no tiene nada que perder. Y ése, precisamente ése, es el peor de los hombres. Es el que dejará a los que viven en la violencia con el asombro en el rostro y cubierto por una fina capa de miedo. Nada es normal en su vida porque la normalidad le fue arrancada de raíz hace algunos años. Busca saciar su sed y hará cualquier cosa por conseguirlo. Incluso tener rasgos de humanidad.

Prometedor debut de Raúl Arévalo en la dirección con un especial cuidado en la interpretación de todo el reparto aunque hay que reconocer que la sabiduría y la presencia de Antonio de la Torre llena todos los rincones. Arévalo sabe contar la historia que quiere aunque alguien debería decirle al oído, muy quedamente, que hay algunas opciones más que la cámara al hombto. Por lo demás, conoce el tiempo, maneja el ritmo, da la información justa sin pasarse ni un milímetro y hace que el elenco se luzca en todas y cada una de sus secuencias, por cortas que sean. En cuanto atempere el estilo, podríamos tener a un director con fuerza, vigor y con aliento clásico.

Y es que no es fácil contar una historia desde el dolor para armar toda una trama sobre rencores. No hay nada efectista en ella y se siente el frío y la violencia moral, el calor y la sensualidad ajada, la verdad y el abismo de fachadas. Los diálogos brillan con naturalidad y también hay un cierto aroma de tasca y de mus prolongado. El humo de los disparos sustituirá al de los cigarrillos y la confesión será a cara cubierta, dejando que las lágrimas no aparezcan aunque estén. Hay demasiada ira contenida y se sabe que existe porque, cuando sale a la luz, es implacable y silenciosa. No hay palabras en la venganza y todo se teñirá de rojo indeleble. Y no servirá de nada porque el dolor no callará en la oscuridad de la noche y será aún peor porque ya no habrá nadie al otro lado esperando una frase oportuna en la quietud.