FENCES (2016), de Denzel Washington

Desde el patio de atrás las cosas no son lo que parecen. Quizá son demasiados años de sentir esa invisible opresión blanca. Aquellos años de ilusión con el béisbol se esfumaron y quedaron colgados de un árbol porque, tal vez, dieron más oportunidades a los blancos. La cárcel, las responsabilidades, el terrible trabajo sin esperanza. Se cumplen las obligaciones pero se construyen vallas insalvables. Aunque es posible que sean para asegurar que nada de lo que más se quiere quede contaminado por la mediocridad y la pobreza.

Detrás de un trabajador incansable siempre hay una gran mujer. Ella aporta el equilibrio, la serenidad, el raciocinio a la incomprensión, el cariño a la aparente frialdad. Para ella, el patio de atrás consiste en estar siempre al lado del hombre al que eligió para pasar el resto de sus días, renunciando a sueños, a ilusiones, a cualquier deseo de mejora. Basta con estar ahí. En los días de sombra y en las noches de sol. Las lágrimas se quedan para la intimidad, escondidas y furtivas, como un último reducto de sentimientos en el que nadie tiene derecho a entrar. Todo sea porque la familia siga existiendo. Aunque haya separación. Aunque el amor no traspase nunca la entrada principal.

Nuestros mayores saben que los sueños son billetes hacia la frustración y, por eso, hay que arrancarlos de raíz, sin dejar nada atrás. Siempre habrá un blanco mejor. Siempre habrá un rincón mejor. Siempre habrá una mujer mejor. Y, sin embargo, se desea vencer los obstáculos de una vida que tira hacia el lado que menos conviene. La vida es cicatera, ladina, hiriente. Solo que tiene esos ratos en los que reímos y vivimos y entonces se nos olvida su naturaleza insidiosa. Por eso, muchos edifican cercas a su alrededor, tratando de alejar de la basura a los demás. Y eso suele ser un signo de amor aunque, en demasiadas ocasiones, no lo identificamos como tal. Solo cuando el señor Muerte ha lanzado su bola es cuando podemos darnos cuenta de que había razones aunque no siempre se tuviera la razón. Y es difícil de explicar. Tanto que solo queda un rastro de dolor para el recuerdo que, inevitablemente, volverá una y otra vez.

De clara procedencia teatral, Fences se revela como una historia de gente corriente atrapada en sus propias decepciones, incapaz de superar el error. Bien dirigida e interpretada por Denzel Washington, con sobriedad y algún que otro momento lleno de estilo y elegancia, hay que reconocer la impresionante labor de Viola Davis como la mujer de este basurero que hace daño para la preparación a la vida, levantando barreras, rompiendo lazos y que habla de vez en cuando con el señor Muerte para irse acostumbrando a la eliminación definitiva después del tercer intento. Y es que no es fácil tirar del carro con vigor y brío y dejar un poco de cariño como guía para todos los que vienen detrás. No es fácil recoger la basura de los demás mientras hay una cierta suciedad moral esperando en una botella del patio trasero. El día cae y las sonrisas se han desvanecido. En el aire flota un aroma a teatro social y desgarrado, con la sombra de Arthur Miller proyectándose al fondo. Es cuestión de prepararse moralmente e intentar atrapar la esencia de toda esa tristeza. Es hora de ser adultos.