LA NIEBLA Y LA DONCELLA (2017), de Andrés Koppel

Llevar a cabo una investigación puede ser algo parecido a intentar horadar la tierra hasta que a tu alrededor no queden más que barrancos abruptos donde se esconde la niebla de lo desconocido. Te puedes encontrar con abismos a los que es difícil asomarse; laderas impracticables; desfiladeros tan estrechos que, en ellos, no cabe la moral; rastrojos que tratan de enredarse tercamente en cada uno de tus pasos. El mal se puede hallar en cualquier recoveco de la orografía. E, incluso, puede estar más cerca de lo que uno es capaz de pensar.

Un oscuro crimen sin resolver es siempre un problema que trata de escabullirse entre los dedos del tiempo. El mar mece sus aguas, como esperando alguna respuesta convincente y sólo queda la inteligencia como única arma con la que moverse por las sinuosas carreteras de una isla repleta de lobos con piel de árbol. El viento susurra el nombre de los culpables y lo único que resulta necesario es escuchar en la dirección correcta. Cuidado, guardias, la maldad se mueve. Y se mueve tan sigilosamente como la noche y lo envuelve todo en el silencio que emana de la impenetrable niebla.

Hay que prestar atención a los detalles y tratar de arrebatar la máscara a todos porque, al fin y al cabo, el mundo entero tiene que esconder algo. Hasta el más honesto y profesional de los guardias civiles puede avergonzarse de picar en la trampa más vieja de la carne. Y hay que preguntar lo que no se debe, y enseñar lo que no se siente, y ser presa de la vieja ira porque todos los engaños se presentan sin previo aviso. A sus órdenes, mi sargento… ¿desea alguna cosa más?

No cabe duda de que la serie de novelas dedicadas a los guardias civiles Vila y Chamorro, nacida del ingenio de Lorenzo Silva, merece el mayor de los cuidados en su adaptación al cine. Sobre todo si se tiene en cuenta que todos los que se han acercado a sus certeras letras han formado una imagen propia de ambos personajes. Aura Garrido consigue atrapar a Chamorro en su interpretación, con esos ojos que hablan y esa seriedad que, sin duda, tiene la Cabo. El problema está en Quim Gutiérrez que parece estar buscando su Vila a lo largo de toda la película y lo consigue solamente en un par de escenas. Su investigador de la UCO está lleno de dudas evidentes y carece de peso, algo fundamental en un personaje que renuncia a poseerlo pero que, cuando la ocasión lo requiere, lo utiliza sabiamente. La adaptación de Andrés Koppel es correcta, con la virtud del dinamismo, pero con el defecto de dar algunas cosas por supuestas con la esperanza de que el público haya pasado previamente por las novelas de Silva. Hay secuencias aéreas magníficas y otras, relativamente sencillas, resultan muy forzadas, como si Koppel, en su faceta de director, se hubiera olvidado de guiar un poco a los actores por los intrincados acantilados de la isla de La Gomera, donde transcurre la acción. Y siempre, en todo momento, se nota el esfuerzo, la ilusión y las ganas de hacerlo bien, algo que, no obstante, no basta.

No es fácil seguir el sendero de tantas voluntades que parecen tener interés en resolver un crimen sin culpable. La memoria suele ser escasa cuando la sangre es abundante y puede que se remueva demasiada basura para que se saque algo en limpio. Lo cierto es que nada es lo que parece y los hechos se diluyen como imágenes en el dolor. El resentimiento es lo que mueve muchas de nuestras razones y los días se convierten en tortura por una felicidad que siempre se marcha demasiado pronto. En La Gomera, allí, donde la niebla se acumula y los sueños se rompen, también hay lugar para el rencor, para un rayo de sol con sabor a selva, para una última vuelta de tuerca exigida por el deber.