THE COMMITMENTS (1991), de Alan Parker

Juntar a varios músicos de procedencia obrera para hacer un soul proletario no deja de ser un ejercicio de equilibrista. Más que nada porque ninguno de ellos ha conocido el éxito y no tienen ni idea de que es una bestia insaciable que destruye amistades, infla egos y machaca complicidades. Sin embargo, en la Irlanda deprimida de principios de los noventa tal vez merezca la pena. Basta con coger a unos cuantos que sepan tocar, que estén dispuestos a ensayar fuera de las horas de trabajo, con tres chicas de voz melódica para enmarcar el conjunto. Sin embargo, no todo sale lo bien que debería. El tipo que maneja el saxo quiere evolucionar en su música como si fuera un lumbreras del soplo y comienza a meter acordes de jazz. El solista, dueño de una voz privilegiadamente quebrada, es un grosero que se cree el mejor. El trompetista, ave veterana que ha tocado allí y allá con los mejores, sabe más que nadie que tantas horas juntos acaban por pagar tributo en la cama con las chicas y una detrás de otra. El batería acaba abandonando la banda porque no aguanta a ninguno. El teclista, siempre en segundo plano, también quiere algo de protagonismo. Las chicas son más ligeras de lo que cabría esperar. Y, por último, el chico que les lleva la representación tiene que lidiar con este rompecabezas musical sólo para que tengan una posibilidad en el competitivo mercado discográfico.

Y es que el camino del éxito está jalonado de fracasos y estos novatos no lo saben. Habrá que tocar en muchos tugurios gratis y tragar muchos orgullos. Y, justo cuando están a las puertas del gran salto, cuando se les ofrece grabar su primer disco y van a ser elogiados por uno de los más grandes, más vale deshacerse de todo. Ya no son ni músicos, ni obreros, ni proletarios, ni nada. Sólo un cúmulo de envidias y posturas que acaban llegando a las manos. Luego, quizá, alguno llegue a ser algo en el mundo de la música, pero nadie se acordará de aquel grupo que tenía todo para triunfar, que cabalgaba sobre un Mustang que se llamaba Sally, que esperaba con ilusión la hora de la medianoche o que lo intentaba para dar un poco más de ternura. ¿Qué más da? Los sueños se rompen con la misma facilidad con la que se construyen y cuando se tienen muy cerca es muy posible que ni siquiera seamos capaces de reconocerlos. Y Los Commitments se quedaron en la nada del intento.

Alan Parker dirigió una estupenda película sobre el éxito y sus tributos cuando todavía no hay éxito y tocó la comedia, el drama, el realismo, con una fantástica banda sonora que ya se ha convertido en mítica. Y, por una vez, se transita por senderos nada previsibles porque ni un solo tópico aparece, convirtiéndose, de alguna manera, en un musical deconstruido que ni siquiera juega con las ilusiones del espectador. Algo complicado para un público al que le encanta viajar por los caminos de neón.