¡JO, QUÉ NOCHE! (After hours) (1985), de Martin Scorsese

Con este artículo de verano urbanita, cerramos el blog ya hasta el jueves día 1 de septiembre para que el verano sea lo que tiene que ser. Una noche prolongada de disfrute y de encontrarnos de nuevo. No dejéis de ver cine, si no, las criaturas nocturnas acabarán por hacer de nosotros estatuas inmóviles. Abrazos para ellos. Besos para ellas.

La noche en las calles de Nueva York debe ser como visitar los rincones del infierno en pleno agosto. Los monstruos escondidos salen de los interiores de las personas y se desparraman bajo la lluvia torrencial o entre las rarezas del alma. Puede que haya algo de vida dentro de unas mediocres esculturas de yeso disfrazadas de arte alternativo. Puede que los ejemplares de la flora y de la fauna urbanita sean cada vez más extraños e, incluso, algo indeseables. Hasta es posible que el taquillero del Metro sea algo inusitado. Y ahí mismo, entre las telarañas de lo nocturno y de la ensoñación, comienza a tejerse una situación tras otra, con aires kafkianos de asfalto y cemento. Todo comienza con un ligue casual mientras se lee un libro de Henry Miller. Y, a partir de ahí, todo viene rodado. Aunque también es una demostración preclara de que el destino tiene algo de circular. Paul Hackett será un Ulises perdido entre islas de sirenas y Polifemos de portería. No sabrá regresar a casa. Cuando lo consiga, no le esperará ningún reinado esplendoroso, ni ninguna Penélope ansiosa. Sólo obtendrá la rutina de todos los días. Y esa noche que parecía no acabar nunca en un mar de pesadillas será algo que rompió con todo y que le hizo sentir vivo…y muerto.

Y es que, cuando llega lo diferente en oleadas, puede que se llenen todos los tarros y todo te dé igual. Paul lo experimenta en su propia carne. Una música ajada, una chica desinhibida, otra desequilibrada, un barman disperso, una camarera incapaz de acertar, una mujer madura de cierta serenidad que también esculpe, una loca de la buhardilla con ínfulas paranoides…Paul, vas de piedra en piedra y a cada cual más áspera.

Martin Scorsese dirigió esta película con la idea de trasladar a Kafka al mismo centro de Nueva York, una ciudad a la que él pertenecía y que conocía como la palma de su mano. Además de Griffin Dunne como protagonista (y también productor), el director contó con un reparto muy eficaz compuesto por Linda Fiorentino, Teri Garr, Catherine O´Hara, John Heard, Tommy Chong, Verna Bloom y la aparición nada casual de Dick Miller, el protagonista de Un cubo de sangre, de Roger Corman, película con la que Scorsese traza diversos paralelismos esculturales y siempre muy sospechosos.

Un billete de veinte dólares aún vuela sobre el cielo de la ciudad buscando un dueño que le guarde en el bolsillo. Travis Bickle también parece tener una actuación como estrella invitada mientras sólo quedan noventa y siete centavos en el bolsillo. Y, además, hay alguno que se las da de caritativo. Ciudad de monstruos encerrados en sus propias formas que se desatan cuando llega la eterna e inacabable noche. Nueva York es como una mujer que se te ofrece y, cuando aceptas su invitación, cierra las piernas. A veces, no es posible ni hacer una simple llamada telefónica. Todo se confabula para que Paul no llegue a su destino, y, sin embargo, llega. Con muchas dificultades. Con profunda decepción. Con Mozart como fondo y la informática como bienvenida. Buenos días, Paul. La noche ya pasó.