LA DALIA NEGRA (2006), de Brian de Palma

 

Dos tipos se conocen en la policía. Los dos han sido boxeadores de cierto renombre y, aprovechando la circunstancia, el departamento de relaciones públicas decide organizar un combate entre ellos para recaudar fondos y elevar la consideración de la institución ante los ciudadanos. El Señor Fuego y el Señor Hielo. Poco podrían prever que, en realidad, esos motes algo solemnes que se les pone para atraer gente al combate, en realidad, les va muy bien. El Señor Fuego es Lee Blanchard. Un policía visceral. Un poco nublado en sus razones que no discurren con facilidad porque el nerviosismo y la impulsividad presiden todas sus acciones. El Señor Hielo es Dwight Bleichert, un joven apuesto, de altura considerable, fuerte y agradecido, de raciocinio frío y meticuloso. Él trabaja en los casos con lentitud, pero con seguridad. Es como su gancho de izquierda. Ambos traban una amistad de tanta longitud que llegan a formar un triángulo de pasión con Kay, una chica preciosa, elegante y tremendamente sensual. Todo parece ir sobre ruedas con sus placas, sus carreras, sus ambiciones y sus relaciones. Ideal.

Sin embargo, un brutal asesinato parece que se cuela en los resquicios de sus vidas algo vacías. La obsesión comienza a tomar cuerpo y no es fácil quitarse de encima la visión de un cadáver horriblemente mutilado de una chica que, con la documentación cinematográfica que se dispone, era auténticamente encantadora. Hacen mal. Se acercan demasiado a la víctima y ello no les deja calibrar con objetividad las pruebas que van recogiendo. Quizá haya demasiado vértigo en las alturas. Y el deseo se mueve por las calles de Los Ángeles como si fuera una película en busca de su bobina.

No cabe duda de que Brian de Palma es un director lo suficientemente cualificado como para llevar a buen puerto esta ficción del famoso asesinato de “La Dalia Negra”. No obstante, de Palma parece no querer contar la historia y comete un error de bulto seleccionando a dos actores tan limitados como Josh Hartnett y Aaron Eckhart para los papeles protagonistas. Acierta plenamente con los femeninos, con Scarlett Johansson y Hillary Swank y, por supuesto, uno de los principales atractivos de la película reside en la maravillosa ambientación con la que dota a toda la historia, sumergiéndonos en esos años cuarenta en los que Hollywood comienza a ser sólo vicio y corrupción y dejando de lado cualquier mitificación dentro del género negro. La resolución del caso es algo informal, poco convincente, como si a de Palma le interesaran más los personajes que el motivo y eso diluye la aparente fuerza de un caso que, aún hoy en día, permanece sin cerrar. La pluma de James Ellroy, con su novela original, se nota con su retrato nada amable de todo lo que subyace tras el cascarón de la fama aunque la mayor parte sea un invento que pudo ser realidad a poco que uno se esfuerce en el sector de la imaginación. Y, de alguna manera, de Palma también deja entrever ese regusto por la truculencia del que tanto ha hecho gala en otras ocasiones.

Todo esto no deja de ser una pena porque, con esta película, Brian de Palma perdió su última oportunidad para mantener en alto una carrera muy irregular en sus años más difíciles. Todo lo que hizo, a partir de este momento, resultó muy mediocre, muy indigno de su virtuosismo innegable y de ser uno de los principales miembros de su generación. Y de Palma nos ha dejado momentos de cine que han acabado por ser imborrables. Si esta película hubiera sido mejor, quizá habría unos cuantos más.